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    2008,行摄无疆






    凡是遥远的地方
    对我们都有一种诱惑
    不是诱惑于美丽
    就是诱惑于传说

                                   ——汪国真


    小我就喜欢摄影和旅行。在那个物质匮乏的动荡年代,攒足路费已经困难,更甭说拥有一台属于个人的相机。即便如此,对远方的美景,对未知的世界,我依然充满了好奇与期待。

    高中时,同学的家长在照相机厂工作,我开始磨蹭着借用双镜头相机出行,那种带上相机上路的冲动与喜悦,依然记忆犹新。23年前的夏天,我终于拥有第一台机械单反相机;2年前的春天,我拥有了一辆属于自己的汽车。在如此大的时间跨度里,行行摄摄,痴心不改。

    亲历改革开放巨变的30年,摄影,从一门专用技术融汇为大众生活的重要组成部分;汽车,从一种移动方式衍生为影友的重要工具。

    作为中国影友、车友的一员,我虽微不足道,可我要自豪地说自己很幸运,有太多新奇的拍摄地等待我去用车辙触摸,用图片记录。它们时刻勾引着我手中的方向盘,挑逗着我的视觉神经。当我拍摄下一幅幅影像时,那种对自然和景观的敬畏,对生活和世界的热爱,溢于言表。和每个影友、车友一样,我不在乎自己的相机和汽车是否精良,在乎的是我去过那里,我记录下了每一次感动的瞬间,将心灵与情感奉献给了摄影和自驾。

    如今,成为影友很容易,只要你有举手按动相机快门,你就可以归入其列;成为车友很简单,只要你驾车上路,你就可以纳入其中。无论你的年龄长幼,无论你的阅历深浅,无论路途有多遥远,我们行摄无疆。

    因为在我们的心中有同一个目标,激动地观看精彩的世界,兴奋地传达对世界的感知。


    新疆伊犁果子沟·与哈萨克族骑手在一起·07/2008 

     

    新疆帕米尔高原·布伦口白沙山·09/2007 

        

      姬神 SPECIAL·千年回廊『独想』

     

     

    。◕‿◕。  Happy 牛 Year 。◕‿◕。 

      

     XingyinVision 

     

     

     

    游走浙南——廊桥拾忆






    1995年,《廊桥遗梦》无疑是十分引人注目的影片。该片以其对中年人家庭和情感问题的细腻刻画获得了许多观众的认同,成为最具影响力的十部影片之一。

    《廊桥遗梦》的故事不知道感动过多少人,包括中国的观众们。在被拍成影片之前,其小说就在中国广为畅销,并出现了“廊桥热”,进而引发了一场对中国廊桥及其历史的探究。

    13年后,因朋友J的一部自驾游书即将出版,尚需补充有关浙南的图片,于是我在查阅了大量资料后,向J提出了增补中国廊桥游的建议,并专门将浙江泰顺作为游走浙南的最后一程。

    在美国的爱荷华州麦迪逊县,曾经拥有19座加盖桥。这些桥历史漫长,全都列入了美国国家历史遗产名录。1992年,罗伯特·沃勒出版了小说《廊桥遗梦》,之后改编的电影,更是以麦迪逊的桥作为背景,收录了罗斯曼桥、哈里维尔桥和雪松桥的身影。其中的雪松桥更是作为象征被印刷在《廊桥遗梦》小说的封面上。于是,美国廊桥名声大振。可惜,2002年至2003年,在《廊桥遗梦》小说中出现过的雪松桥、赫格贝克桥和德耳塔桥相继葬身火海。如今,麦迪逊县的加盖桥仅存5座。

    在中国,廊桥有着足以令国人自豪的悠久历史。如今,在浙南的泰顺、浙西南的景宁、云和、庆元及相毗邻福建省的寿宁、周宁、屏南、古田、柘荣均存有数量不少的木拱廊桥,它们再现着《清明上河图》长卷上虹桥的形象。泰顺的三条桥,是浙南迄今为止发现的最早有史籍记载,建桥时间最悠久的一座木拱廊桥。在1982年该桥翻瓦时,曾发现了南宋绍兴丁巳(1137)纪年瓦。这比美国爱荷华州麦迪逊的赫格贝克加盖桥的历史要早将近7个半世纪。而日本的木拱古桥建桥技术更是源自中国,始建于1673年的锦带桥,名列日本三大名桥之首,建成7年后便毁于台风和洪水,现存的锦带桥则是1953年重建,经过2001年大规模整修后的。

    中国泰顺泗溪北涧桥 

    从温州出发,沿同三高速向南经分水关向西进入泰顺,在浙江省道S58边的南溪站下车,步行5公里即到泗溪。这里有被称为世界上最美的两座廊桥——北涧桥和溪东桥,号称“姐妹桥”。

    姐姐溪东桥为木拱廊桥结构,位于泗溪镇东镇,因为地处东溪的上游,当地人又称“上桥”。溪东桥始建于明隆庆四年(1570年),桥长42米,廊屋高10米,净跨31米。桥由二层共骨相贯而成,由九节拱骨并排与另一层八节拱骨贯穿搭置,自成稳固的梁架。在拱内又置三角形木架,加强横向力的作用。为了保护拱骨和梁柱,防止风雨侵蚀,两侧都装有风板。两端拱趾各自支撑在桥台上,桥台用花岗岩块石磊筑于两岸山崖之上,两头通道均有石踏跺。梁架上建长廊式桥屋15间,当中三间高起为楼阁,两头翼角飞挑。盘龙卧虎,斗角绕云,青龙翘虚,颇有吞云吐雾之势。溪东桥堪称泰顺造型最佳的木拱廊桥之一。

    妹妹北涧桥座落于泗溪上桥村的东、南、北三溪汇合处的古渡口。建于清康熙十三年(1674年),嘉庆八年(1803年)重建,桥长51.7多米,宽近6米,高11.22米。因其位于泗溪上桥西北,相距有1公里,横跨北溪,故称“北涧桥”。其结构、造型与上桥相似,桥面呈曲拱状,上建桥屋数十间,正中三间突起成二重叠檐,四翼高翘呈大鹏展翅之状。桥头两侧各建有厢房数间。整座大桥青砖碧瓦,雕梁画栋,漆色丹朱。桥头翼侧石阶处有千年古樟,暮色苍茫下,树阴避天,香味弥远,衬托着北涧桥分外肃穆典雅。

    这两座桥都是国务院确定的全国重点文物保护单位,因为她俩一座坐拥完美的自然环境,一座形体舒展充满宫殿式的大气,泰顺人无论走到哪里,都敢拍着胸脯说,姐妹桥是世界上当之无愧的最美廊桥。

    中国泰顺泗溪溪东桥 

    溪东桥横跨东溪之上,中为三间高起楼阁,两头翼角飞挑,似盘龙卧虎,颇有吞云吐雾之势。桥下溪水清澈见底。桥的一侧是一抹远山,近处是两座较高的山峰,一曰狮子峰,一曰将军峰。据当地人说,此桥及周围的环境正处于“将军逗狮”的风水宝地。在远山的衬托下,溪东桥更显秀美,轻灵。

    中国泰顺泗溪北涧桥局部 

    北涧桥的特色则在于其修建之初在桥柱上便预留了榫口,充分考虑了与邻近建筑的结合。北涧桥的造型如民风一般古朴,沿着结构的走势呈“八”字形。桥面上四列方柱,上覆青瓦屋顶。两端山花为歇山造型。桥的中央起重屋,也是歇山顶。斜脊起翘很高,因此显得十分轻盈。结构部分用油红漆木质挡雨板封口,以免风雨侵蚀。整个桥体结构合理,比例匀称,灰瓦红身,与青山碧水相辉映,宛若一幅优雅的风景图画。

    中国泰顺泗溪北涧桥局部 

    北涧桥头的一条石板小街是整个上桥村的中心。一边是廊桥,一边是民居。廊桥的飞檐与民宅的屋檐犬牙相错在小街之上,自然形成了风雨街道。桥头及屋檐下很适宜地设置了一些石凳木椅,人们可随意找到休息的地方。村民无事时便在桥头休憩,谈天说地,或买卖交易。

    中国泰顺泗溪北涧桥侧道 

    清澈见底的溪水在北涧桥边汇合。这里环境幽美,溪水上还有一条用石梁搭起的小石桥,每当溪水上涨之时,小石桥就会淹没于水下。沿着溪岸,一条小路将人引向桥头和村子。两株古樟矗立桥头,较粗的一株直径有两米多,古樟树的虬根牢牢抓住桥基周围的土石,保其经受数百年风雨的侵蚀而无大碍。由远处沿小路向北涧桥走来,两株茂密的古樟树冠就像老翁的须发轻轻抚掩着古桥及周围古朴的民宅,若隐若现。

    中国泰顺泗溪北涧桥 

    在泰顺寻觅廊桥,是一种情绪、一种情结的驱使。在那山山水水、路路桥桥间行走,幻觉会带你穿越时光隧道。每经过一座廊桥,使你突然感觉轮回到逝去的追梦年代,即便行色匆匆,也能唤醒你多年的美丽记忆。

    中国泰顺泗溪溪东桥局部 

    泰顺地处浙南偏僻山区,全县现存各式桥梁累计共有958座,包括木拱廊桥、木平廊桥和石拱廊桥在内的明清廊桥有30多座,其中在世界桥梁史上占有重要地位的木拱廊桥6座,木平廊桥22座,石平廊桥几十座,称得上是中国廊桥博物馆。由于时间关系,我只去看了其中的二座木拱廊桥廊桥,往返却花费了一天时间。行前,我与杭州朋友太白积雪通过电话,他也只隐约知道廊桥的大致方向,深入其间,方知每座廊桥之间相距遥远。由此可见,廊桥的分散和不为人所知。

    中国泰顺泗溪北涧桥 

    一座座遗世独隐的廊桥,多少烟雨穿梭其中,几多岁月沧桑人世悲欢?如今,我流连在北涧桥边,不是为了挡风避雨,只想贴近自然的脉脉温情,感受历史与现实交融的气息。有限的时间里,我一边用相机将这深得中国传统文化天人合一韵味的廊桥收于片中,一边通过电话与J交流着内心的感受。

    虽说《廊桥遗梦》中的廊桥不在泰顺,但其凄婉回肠的情节渲染,使来访的许许多多游客对廊桥这个名字凭添了几分说不清道不明的情愫,进而对泰顺更充满了渴望和遐想。坐在返回温州的车上,廊桥在我的视线中渐行渐远。13年前那部《廊桥遗梦》电影中的场景,在我的脑海中回现着。此刻的我,既为见证罗伯特与弗朗西斯卡忧伤爱情的雪松桥化为灰烬而痛心,更为泰顺这些形式丰富多彩、艺术成就高超的廊桥与世界文化遗产失之交臂而痛惜。

    我们一方面在努力保护古老的文化遗产,一方面却忘了还有很多我们依然无法保护的东西。



     如何去拍中国最美的廊桥  

    点击图片,查看中国泰顺廊桥分布及交通线路图

     

    中国浙闽廊桥集锦
    (图片素材来自中国廊桥网)



    美国爱荷华州麦迪逊廊桥集锦
    (图片素材来自网络)

       

      『廊桥遗梦』主题曲·Nothing Cannot Change My Love For You

      

     XingyinVision 

     

    『动画盛宴』新增  [Aniwow!2008]第三届中国(北京)国际大学生动画节部分获奖作品(视频) 

     

     

     

    动画生活

     

    动画是真善美的艺术,坚持你的追求,必定有收获。    ——(中国动画界老前辈)常光希 



    天是小珂的生日,也是第一个不在行吟身边度过的生日。 

    十九个春夏秋冬,我们一起走过,我们是父女,更是朋友。这个生日,我没有送给小珂物质性的礼物,因为小珂已经长大,正在开始学习自己喜爱的动画专业,并且在为自己实现的理想而努力。物质的东西需要,但已不是必要的。

    今晚,我把[Aniwow! 2008]第三届中国(北京)国际大学生动画节上,腾讯动漫采访国内外动画名家的视频整理成了文字。这活儿看似简单,做起来还真不易。把这些文字作为特别的生日礼物送给小珂,希望对小珂的学业有所帮助,也希望行吟的朋友们更多地了解动画这门独特的、逐帧的艺术。这是行吟的心愿。

     

    [Aniwow! 2008] 中外动画名家访谈实录

    (根据腾讯动漫视频整理) 


    Jimmy Murakami       村上·吉米

     
         著名动画导演,法国昂西国际动画节金奖获得者,萨格勒布世界动画节评委,[Aniwow! 2008]白杨奖”动画类终审评委、ASIFA中国奖评委,苏格兰都德大学荣誉科学博士

         曾经创作了《小提琴家》、《昆虫》、《查理》、《呼吸》、《魔术梨树》、《当然是你》、《雪人》、《当风吹起的时候》等多部影视与动画作品
     

     
         应该说未来的动画发展趋势还是会以美国主流动画为主,因为他们的市场和发行能力很强,涉及观众面的年龄可能有逐渐增大的趋势。

         动画电影在制作过程中最难的是动画前期部分,因为前期涉及到资金筹集、剧本等各个方面。对我而言,最难的是制片这部分,包括筹集资金,有了这些,大家才能把片子一起支撑着做起来。中国动画很有前景,现在比较缺的还是动画前期,比如筹集资金,这是很难的一部分。
     
         下一步,我想在中国做一部长篇影院动画,中国朋友可以和我一起合作。我希望把这部动画电影做得非常有中国特色,同时又可以推向世界,让欧洲包括美国的观众也更够欣赏到这部动画电影。

         你们每个人都可以成为一个很有潜力的动画人、一个动画大师、一个很成功的动画人。但是,这条路可能会很长,周围的环境可能会让你们觉得这条路很艰辛。我希望大家都为此而不懈地努力。 

     


    David Quesnelle      大卫·昆斯特

     
         加拿大谢里丹(Sheridan)学院动画教师,[Aniwow!2008]白杨奖”动画类终审评委

         1996年起开始在美国迪斯尼公司工作,曾经担任《美女与野兽》《风中奇缘》《风中奇缘2-伦敦之旅》等影片的高级动画师,参与了《高飞狗和米老鼠的圣诞》、《小小美人鱼2》、《彼得·潘2—重返梦幻岛》、《小熊维尼—和朋友们的一天》等影片的制作,担任动画监督等重要职务。2000年,回谢里丹学院任教至今
     

         美国动画和中国动画最大的区别是在文化上面,中国的动画不要刻意去模仿北美动画,应该体现更有自己文化特色的东西,这样才能做出属于自己的动画作品。

         中国的观众更多的是接触到一些美国的动画,加拿大的动画人也参与了很多诸如美国的迪斯尼、华纳的动画片的制作中。加拿大的动画历史也非常悠久,它与美国的动画已经非常一体化了。

         在我的动画角色中,我最喜欢的是《美女与野兽》以及彼得·潘。作为一个动画人,最鼓舞人心的就是可以用铅笔或电脑去创作一个角色,给观众带去更多愉悦的心情,这就是一个动画人最大的乐趣。

         作为一个教师,我和学生在一起最大的乐趣是觉得自
     
    己很年轻。在教学过程中,我会接触到了学生们提出的各种不同的问题,这些都给了我充电般的感觉,也让我时刻保持着饱满的精神状态,所以,我非常享受和同学们交流的过程。作为动画人,应该永远都不要长大,就像彼得·潘一样。

         我非常欣赏中国政府和学校对动画产业的推动,这是非常、非常不错的。希望加拿大政府向中国政府学习。

         一个动画人最关键的就是要努力学习,要多看一些作品,要保持一颗年轻的心,和永远不放弃的精神状态。不要在乎自己的年龄,要永远保持一颗童真的心去创作。
     
         我希望有更多的人去做环球旅行,在旅行中去接受新鲜的事物来增长自己的能力。
     

     


    Randy Cartwright 兰蒂·卡特莱特

     
         迪斯尼公司动画师、编剧,[Aniwow!2008]白杨奖”动画类终审评委

         曾参与《米奇的圣诞颂歌》《兔子罗杰》《小尼莫—梦境历险记》等多部作品的创作,创作了《美女与野兽》中的 Belle、《阿拉丁》中的魔毯以及《狮子王》中的Zazu鸟等动画形象,是迪斯尼新片《公主与青蛙》的主创人员。在梦工厂工作期间,负责《加勒比海盗》《绿巨人》《极地特快》等影片的电脑动画制作及动画片《蚁哥正传》和《怪物史莱克》的编剧工作
     

         2D和3D并不存在谁取代谁,它们是可以同时并存的。因为这两种动画形式,可以用不同的方法来讲故事。你可以用2D,也可以用3D方式,这都取决于你。我个人喜欢2D,因为我是从2D开始进入动画领域的,而且我在2D上经过了很好的训练,也积累了很多经验。

         动画电影和真人电影的区别很大,动画电影是强调视觉的,在制作之前要做很多速写,画很多画,动画片每一个微小的改变,都要做很多的工作。但是真人电影却只需
     
     
     
    要重新再演一次。

         在创作角色时,需要你有足够灵感,而灵感是随处都有的,你可以从书本里得来,也可以从电影里得来,也可以生活里得来。只要你去注意观察生活就能获得灵感。

         你们给我的印象很深,我给你们的忠告就是做你们想做的动画,不要去学习任何一个其他的人。只去做让你有灵感、让你有冲动的东西,把它变成动画。

     


    Kevin Geiger              凯文·盖格

     
         迪斯尼公司3D制作总监,美国加州艺术(CalArts)学院副教授

         曾担任《四眼天鸡》3D 技术总监,《幻想曲2000》、《恐龙》《火焰末日》等影片的首席建模师及技术指导,曾负责《异种》(Species) 等影片的特效制作。作为独立制片人,他还搭建了“Animation Co-op(非营利组织,协助与组织独立动画影片的制作)与“Simplistic Pictures平台,其出品的3D动画短片《亨利的花园》获得过多项国际大奖
     

         2D动画现在已经做到了一个极致,2D动画一路走过来创造了许多经典的形象,而3D动画正在打破这种经典。3D动画要走的路还很长,但是我们已经看到了3D动画的优秀之处。
     
         在制作动画电影时,最重要的环节是故事的形成和整个动画的统筹与设计。因为这个做不好,整个流程就没法往下走,会造成全局的失败。
     
     
     
     
         中国应该做有自己特色的动画,因为中国是一个有着悠久历史的国家,应该把自己的文化融合在作品中,这才是中国动画发展应该走的道路。
     
         我建议中国广大的年轻动画人,不要把自己的精力过多地放在动画技术和一些表面的艺术形式设计上,而要更多地将自己内心的表达放在整个作品的完成上。我想,这将会是更好的选择。
     
     


    Eric Riewer           艾瑞克·瑞威尔

     
     
     
         法国高布兰(Gobelins)学院动画系主任,自2006年9月起,兼任学院国际关系事务主任
     
     
     

         我认为,法国的动画是大家公认的很好的动画。法国动画在图像上、原创性上都具有世界领先的水准。我想这是因为法国的艺术家们有很坚实的基础,因为他们从小就生活在一个很坚实的氛围里,可以激发他们的想象力,他们从博物馆、画廊、海报里欣赏到,也可以学习到很多东西,所以他们创作出的作品有很丰富的艺术气息。法国有很多的艺术学院,为艺术家提供机会,他们能够收到很好的教育,这种教育有它自身的结构,艺术家可以学到很多关于动作和节奏的感触,所以法国动画的成功之处就在于它的教育。每个动画学院的动画教育都不一样,对于高布兰来说,我们的教育非常严谨,教育由一砖一瓦建立起来的宏大建筑,我们会教学生表演,使他们从角色设计、故事脚本等方面都做得十分出色。高布兰的教授都十分的严格,三年的课程很强,在学生毕业的时候能做出很好的2分钟以内的作品,让面试的老板一眼就看中它,给他们提供很好的工作机会。
     
         我认为,对于现在的动画学生来说,了解世界是非常重要的。因为现在我们面临的是一个世界性的环境,很多作品都是国际合作完成的,而且合作性很强。我们高布兰的学生也会被派到各国学习、访问,到各大工作室实习,我们也希望吸引世界各国的学生,更包括中国的学生,接受我们三年的课程学习,也希望他们能参加为期两周的英语授课的夏季学院学习。

         高布兰的三年动画课程教育用的是法语,进入高布兰要经过相当严格、相当难的入学考试。如果通过了,留学生就可以和法国学生缴纳一样标准的学费进行学习。学费大约需要4万欧元(40万左右人民币)。对于想申请高布兰的学生,最重要的就是绘画基础,我们希望申请的学生准备很强的作品集,以精确的比例画出人、动物和建筑的
     
     
    结构。因为角色动画是很难的,如果基础不好是很难画好的。我们需要学生把角色基础画好,而动画只是基础的变形,所以我们要招收绘画基础非常好的学生。

         我们的学生必须把注意力放在讲故事上,而不是诸如爆炸、火花那些很酷的东西上,这不是动画的本质。我觉得网络大大地鼓励了这些所谓的视觉效果。动画应该是优雅的,传达的是一种理念,而不是华丽的视觉效果。

         中国的动画有着很长、很有自己特色的历史,像上影厂就做出了很多非常经典、非常优秀的动画。我在三年前访问过一个香港的学院,我当时希望能看到很多中国式的动画,可是在那里我看到的却是很多打斗的机器人或是游戏类的东西。我觉得找出具有自己的风格、民族的东西是很重要的,要从这些文化中吸取营养来创作动画。在这次动画节上我看到了一部很好的作品——《童谣》,完美地具有了中国的特色,非常棒。我觉得中国的学生应该放眼世界,同时作品又具有中国自己的文化特点。这里我想举一个英国的例子,查理·查普顿的视野是放在世界的,但他又是传统的英式风格。一个好作品要基于本土文化,同时具有世界的吸引力,尽管这是很难妥协的事情,但我们要找到本土性与国际性的平衡点。
     
         动画有着很强的吸引力,它有自己的辛酸、眼泪,我希望你们对动画有一种敏感性,作品能够展现出动画的魔力。做动画要有相当的激情,因为动画是一种很难掌握的技巧,是世界上最难的艺术形式之一,你需要坚持不懈,勤奋努力。要先掌握基本的技巧,然后才能成为动画师,用动画来表达你的世界观。当然,这很难,这需要你有投身于动画的决心,有耐心,有恒心,有创新精神。如果你没有,就做一个热心的观众,去欣赏动画。
      

     


    Angela Stukator 安吉娜·斯图凯特

     
         加拿大谢里丹学院动画、艺术与设计学院副院长。[Aniwow!2008]白杨奖”视效与互动艺术类终审评委

         著名艺术研究者、教育者及管理者,具有20多年大学影视及动画教学经验。 自2003年进入谢里丹学院动画、艺术与设计学院以来,主要负责该学院动画应用艺术学士及计算机动画专业的教学和项目发展工作。专业领域涉及数字与互动媒体、电影、新闻、游戏设计及动画
     

         我很高兴看到这次动画节上的学生作品体现出的文化内涵,每个作者,他们都会寻找一些自己发生在身边的故事,根据自己的经验,包括自己的音乐,自己的文化背景去表达,比如说西藏的,还有很多是关于公益事业,特别是环保的,把视野放在全球上,我觉得这都非常好。这个动画节的特点是为大学生创办的,很多国际动画节都是为动画产业创办的,比如法国昂西动画节等。这些动画节都很好,让我们看到了未来的动画人才他们的表现,而不只是当前的一些动画人的表现。

         在1939年,加拿大政府出台了一些政策,为纪录片和动画提供了很大的支持。有了这些政策的支持,之后的70年,加拿大的动画都发展得非常好。
     
        谢里丹学院招收中国留学生的学费大约是每年17000加元。去加拿大学习不仅是学习动画,而且是去感受整个环境。现在地球变得越来越小了,我非常欢迎中国学生去谢里丹学院,也希望加拿大的学生有机会和中国的学生一起交流。

         动画的发展有教育、观众和政府三方面的因素。中国有八千万的观众要看动画,所以中国动画是一个非常大的产业。教育是这个产业的基础,教育对动画的发展是很重要的,政府的支持也是如此。动画教育必须集中在很基础的东西,比如说画画、写作、表演等等。我们教育学生不应该只是按按钮,而是作为一个艺术家,去关注全方位的东西。
     
     
     


    Li zhiyong             李智勇(大勇)

     
         中国传媒大学动画学院教师,独立动画人

         代表作品:功夫兔系列1《少林兔与武当狗》(荣获第二届中国国际动漫节学院奖最佳flash动画金奖,最佳短片提名奖等),功夫兔系列2《兔子,哪里跑!》(荣获第三届中国国际动漫节学院奖最佳短片提名等)
     

         我个人最喜欢法国高布兰学院的角色动画作品。中国动画与国外动画的差距在于创作观念上,现在大家都在为我们的动画体制担忧,其实你只要做出了真正好的作品,这些东西都会被打破,问题是现在还没有出现。只要出了好作品,什么障碍都会被打破,包括市场和体制的障碍。现在就是缺真正的好作品,大家都比较浮躁,没有把真正好的力量发挥出来。
     
         中国的动画应该有自己的风格,现在观众受欧美动画的影响比较大,对于像以前的《哪吒闹海》这样传统的动画可能已经比较难以接受。这是因为观众被美国动画改变了审美习惯,转化起来需要有一个逐渐的过程。我们的动画要有自己的特色,也一定要考虑观众的品位。要逐步地引导到属于中国人自己的审美情趣上去,这需要时间。将来总会有一天,不只我们国内的观众对自己的作品喜闻乐见,国外的观众也会看到,属于我们中国的动画作品就是不一样。

         在对学生的培养方面,我最欣赏美国加州艺术学院,他们的培养方向,一个是角色动画,另一个是实验动画。后者是纯艺术的,把动画作为一个表达的工具来进行学习,与音乐、美术、诗歌都是一样的,是一种纯艺术的自我表达。而前者则是培养面向商业动画公司,一流动画公司需要的人才。

         法国高布兰学院在动画节上展播的动画片,我觉得是角色艺术动画短片,这样做,学生会觉得非常开心,这种艺术创作学生一点也不会累,而且凭借短片可以找到很好的工作。这种教学的定位非常明确,非常值得我们在教学上借鉴。他们不像其他动画学院做一些非常短的某一个影院片的镜头,把它推到极致。高布林学院做的是一个完整
     
     
     
    的作品,是一个很有艺术特色的作品,但是它也非常短,在镜头语言等各个方面都做到极致,而且是角色动画,这样的学生才能找到工作。加拿大电影局的作品就是纯艺术的作品,可以作为一个艺术家来创作。如果学校培养这样的人才,其吞吐量是有限的,你不可能把所有学生都培养成艺术家。这次动画节给我们最大的收获就是要明确我们的方向,培养多少实用人才,培养多少艺术家。现在我们整个大环境都还是比较盲目的,不知道市场需要什么样的人才,而且市场也不成熟,对人才的需求也是比较散乱的。这是一个整体的问题,需要慢慢来解决。

         我不是一个成功的动画人,只做了十几个短片,也一直在摸索中。我个人一直是在创作中走过来的,我认为创作是最重要的,要拿作品说话。动画艺术不像其他艺术种类,也不像其他行业,光写、光说都没有用。我对自己的规划是在艺术与商业之间达到一种平衡,我做的片子希望是喜闻乐见的,但是要有艺术价值,有收藏价值的作品。如何做到这一点呢?老先生们说过,我自己也这么认为:首先要从个人做起,要提高个人的修养。虽然动画技能也很重要,但是,你做到最后,拼到最后,你就会知道,人格的完善才是最重要的。任何一个伟大作品的诞生,都是与作者自身人格的完善相同步的。如果人格不完善,他的作品是很难震撼到观众的。

         我希望自己能够把“功夫兔”这个角色继续做下去,能够形成一个真正的系列片,这样它的生命力会更顽强,我还会沿着创作的路继续走下去。
     
         我希望大家拿作品去说话。我们处在一个比较浮躁的时代,我希望大家能够踏实下来做事,这样才能在大浪淘沙后成为中流砥柱。我们一起共勉,一起努力。



    小珂为中国传媒大学动画学院足球赛设计的海报之一

    小珂和CUC916涂鸦社的同学们在通州打造涂鸦大道百米长廊

    著名动画导演村上·吉米在[Aniwow! 2008]讲授大师课程 

    小珂在[Aniwow! 2008]聆听大师课程

    小珂和同学们参观央美艺术展

     

      额尔古纳乐队『鸿雁』·【寻】 

      

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